mother fact — мои танцы, обниманцы, режиссура и магия клипа (76.0)

mother fact — мои танцы, обниманцы, режиссура и магия клипа

لا [тяжело вздыхает] всем привет. с вами 4.10 наблюдений джени брунера потанина. и, короче, от жары, от жары. я чуть опять не забыл про время прямого эфира. я же привык, что он вечера, вечером прямой эфир. давай вечером с тобой встретимся. по-француз с тобой встретимся. будем по-английски говорить. рить-рить. привет, мои хорошие. бона, бора. чао, чао. сейчас я пытаюсь тут включить свет.

لا всем привет. с вами 4.10 наблюдений джени брунера потанина. и, короче, от жары, от жары. я чуть опять не забыл про время прямого эфира. я же привык, что он вечера, вечером прямой эфир. давай вечером с тобой встретимся. по-француз с тобой встретимся. будем по-английски говорить. рить-рить. привет, мои хорошие. бона, бора. чао. сейчас я пытаюсь тут включить свет.

да будет свет, сказал монтер. ла-лалаларала. сейчас, поскольку сегодняшний эфир у нас особенный, как вы помните, эфир анонсирован motherфакт. мои танцы, обниманцы, режиссура и магия клипа. ну, что не сделаешь для красивой картинки, что не сделаешь для хорошего настроения. вы подождите, я вас положу на секундочку. я не знаю, слышите ли вы, но там звучит вода. мы готовим ванну. мы с вами будем обсуждать клип .

мое участие в клипе, мои танцы в клипе, мою режиссуру в клипе. непосредственно в самой ванне у нас будут уточки. куда же? куда же мы без уточек у нас будут? будут ли у нас гуси? гуси, боже мой, гуси. будут ли у нас гуси? я не знаю. ла-ла-ла-лалалала ла-ла-ла-ра. не знаю как, не знаю где, но деньги есть в моей судьбе. ла-лара-ла-лара-ла. это я. я все еще здесь.

как рождается режиссура

а вот видите, да, когда получается, когда получается, когда получается, если долго мучиться, что-нибудь получится. сейчас я вернусь к вам. я ухожу недалеко. когда получается ждешь, ждашь, ждешь чего-то, оно все равно случается. правильно же? правильно. так, мои дорогие, беру я беру в руки. сейчас наберется вода, я выключу воду. наберется вода, я ее выключу. покажу вам, какая у меня шикарнейшая маечка.

какой я в ней красивый. какой я ой, айвый. надо тут надо выключить звук, иначе меня будет слышно безд. не знаю, как не знаю где. а я сейчас вам покажу мою маечку. единственное, что я пока не научился делать, видите, песня называется mother fact, а маечка у меня ferct. так, в общем, давайте мы настроим с вами камеру. во-первых, надо проверить, что там у нас с водой. вау, водичка теплая.

о, вот так не будет звука. не знаю, как. не знаю кто. но деньги есть в моей судьбе. уу у. чтобы youtube нам не запрещал наши картинки. сейчас будем все обсуждать. смотрите, сколько пены. вау. единственное, что я сейчас еще возьму полотенчик. а вообще не очень приятно сидеть в майке. конечно, надо будет в следующий раз не садиться в майке. у меня есть уточки.

видите, какие у меня красивые уточки. ну что, мои хорошие, давайте с вами обсудим мои танцы в клипе. как вы помните, есть такая песня серджо бернини. берни music label, которую поет артист марина иванова марфак. песня интересная. интересная тем, что она и моего сочинения, и к словам музыки тоже имею участие. это и мое участие там в клипе. мы обсуждаем с вами клипы и мое участие в клипе как танцор.

мои танцы

и кроме того, в этом клипе я выступал как режиссер. и я считаю, что клип - это не только как бы самолюбование. я могу рассказать вам как бы это. смотрите, а у нас с вами вы не забывайте, пожалуйста, подписываться на мой канал, который называется 4.10 наблюдений джению брунера патанина, потому что я делюсь своими наблюдениями этой жизни. я делаю это, на мой взгляд, стараюсь делать это интересно.

я говорю без всяких экони, мекани, бкани. я говорю, ну не очень хорошо, но достаточно поставленным голосом. стараюсь не уходить. а самое главное - это, видите, не хватает света. цветочки не хватает. давайте я сейчас попробую это исправить. одну секунду. маленький технический роверанс.

жик. переключаем камеру. жик, ж. о, теперь есть свет. итак, иногда зрителю кажется, что клип - это просто красивые кадры, но за каждой минутой стоят десятки решений.

а в клипе мазерка факт минут больше трех, почти даже 4 минуты клипа. а почему именно такой взгляд? почему именно этот жез? почему герой идет вперед, а герои не остаются на месте? почему? в этом эфире я хочу показать вам, ну, рассказать вам о клипе. показать вам свое видение, свое мнение. видите, какая красивая маечка. она темнеет. это такая, это сейчас на моде. так все. так что не слишком не фокусируйтесь на майке.

это для моди, чтобы наш с вами эфир не забанили. конечно, почему герой сначала только наблюдает, потом начинает движение, а в финале решается прыгнуть в воду. кстати, вы видели, в какой момент герой прыгает в воду? и, конечно, поговорим о моих танцах, обниманцах, смешных моментах на съемках и о том, сколько удовольствия нам доставил весь этот процесс. мы разберем режиссерские приемы.

обниманцы

но режиссерские приемы с позицией, что я не я, кстати, знаете, что у себя заметил, что я на самом деле дитя советского союза. ну я не только я не просто родился в этот период времени, это был когда был советский союз, 1982 год. на секундочку, это советский союз. и у меня остались поладки людей советского союза. а это есть такое. что вы уме есть такая шутка, умеете ли вы что-то делать?

спрашивают у советского человека. и он отвечает: "подождите, через 3 дня приходите, я буду уметь это делать, то, о чем вы спрашиваете". то есть широта, ну, во-первых, наглость, смелость. ну, смелость постоянно, напервых, смелость и наглость. а, и, ну, смелость больше, чем наглость.

но наглость тоже присутствует в том, чтобы вот как бы даже если что-то не умеешь, но ты должен понимать, советский человек должен понимать, я вот так, я вот так запомнил советский союз, что советский человек должен понимать, что он может любому ремеслу научиться, было бы желание, и любое дело начать уметь делать.

вот так. что я дитя советского союза. и поэтому, когда, э, родилась песня, когда песня уже была записана, у меня однажды родилась идея, как снять клип. а поскольку подбавим горячей водички, поскольку вот так вот сейчас все об этом расскажу. так вот, не забывайте, что у меня на канале 410 наблюдения джулия брунира ботанина.

не забывайте подписываться, ставить лайки, писать комментарии, задавать вопросы через форму на моем сайте.

почему каждый кадр имеет значение

ссылка на сайт в описании к настоящему каналу. а также смотрите, пересматривайте, расшаривайте, а делайте со мной коллаборацию. я откры для коллаборации. и, конечно, поговорим в настоящем эфире о моих танцах, обниманцах, смешных моментах и вообще весь этот процесс.

поговорим про монтаж, символику, ритм и то, как из десятков отдельных кадров рождается одна цельная картина. поговорим о статусе движения, о противоположностях, о том, почему героиня остается вами, а герой продолжает свой путь и почему финал оказывается гораздо глубже, чем окажется при первом просмотре.

итак, вы на канале, который сериал длиной в жизни. каждый день новая серия. наблюдай, люби, смейся. 2 минутки итальянского и поехали. и погнали. видеоклип. volte videoclip sembra soltanto una sequenza belle immagini, dietro ogni scena sono decine scelte. una sguarda, gesto, inquadratura, movimento. questa diretta racconterò videoclip master fact punto vista completamente diverso.

parleremo delle scene guatura della regge, del montaggio del simboli nascosti. scopriremo perché donna delle pulizie apre storia. come , bene. come una semplice vasca bagno diventa palcoscenico perché è personaggio femminile evolve dal rossa oro fino nero argentonista osserva, poi decide muoversi infine tuffa nell'acqua.

racconterò anche miei balli, gli abbracci, gli episodi divertenti durante riprese tutte quelle che normalmente spettatore non vede.

parleremo del linguaggio, delle immagini, del ritmo, dei contrasti, del significato, dellene finale come tanti piccoli dettaglie possano trasformarsi una storia completa, una serie lunga tutta vita. giorno nuovo episodini quatro osserva bruner кто оксанчка, привет приятно приятного принятия вальных процедур. это что за мазфак 2? где ты это? фаерфакт. фазррил real.

давай. сейчас я поставлю. давайте, короче, давайте начнем с того, что я бы привет, моя хорошая. я бы ой, спасибо за сердечки. я бы на самом деле, , если бы я был главным героем, я бы, наверное, по-другому танцевал, но сейчас поставим. я надеюсь, что звук будет нормальный. не знаю где, но деньги мне дают звезды.

это все будет марка. не знаю, где есть. помню знаете, но дети не знает, не знаю кто ее аре не знаю где не знаю но мне, короче, вот так.

самое сложное

а вы-то думали, оказывается, это не так-то просто. вот так вот плясать и петь одновременно и танцевать. но, видите, это же клип, поэтому разрешено все, что не запрещено. понятно, конечно же, что я бы, если бы сам участвовал в ванной, но если бы у меня была сцена в ванне, я бы я бы придумал движение, я бы сделал одинаковые движения.

допустим, у меня было бы пять образов и, ну, все бы движения были одинаковые под каждый, то есть вот там было раз, два, раз, два, раз, два, раз, два.

вот. а поскольку я был героем, у меня было всего выделено на меня куплет. это когда мужская версия, в песне поется мужская версия, то я был зайчиком, я был, а, мужчиный, я был ищущим, я был пытающийся взаимодействовать с героиней, но в итоге как бы ушедший отдельно в свою историю.

как вы помните, идея клипа начиналась, ну, то есть, как вы помните, клип начинался с того, что главная героиня она происходи у нее происходит трансформация.

она из обычного человека, который может заниматься любыми вещами. так же, как вот почему эта песня? эта песня как бы она игротеск, она игротеск нашему времени, что несмотря ни на что, мы все равно, э, часть нашей жизни, мы все равно вынуждены уделять тому, чтобы зарабатывать деньги, чтобы их тратить. и вот, как помните, у меня, кстати, вот был один из любимейших фильмов в детстве.

магия клипа

а я, кстати, не знаю, почему. может быть, из-за какой-то своей наивности, может быть, еще из какой-то из попыток в этом фильме показать, насколько там, ну, мир прогрессивный, да, там, э, несмотря на то, что я тоже жил не далеко не в деревне, этот фильм был самый обаятельный, привлекательный с муравьевой и васильевой в главных ролях.

вот, кстати, васильеву я обожаю и на уруе васильеву у меня была возможность, когда я жил в москве ходить на них спектакль.

но ладно, не о них вседе речь. мне главное не удать. так вот идея клипа-то в чем была? в том, что не то, что клип, а вся эта история, что человек, чем бы он не занимался, он, э, занимается в том числе и поддержкой себя. и вот эти вот слова, что деньги есть со мной везде.

а вообще, а, ну, давайте расскажу, ну, как бы все тайны, которые можно сегодня рассказать. те тайны, которые можно сегодня раскрыть, давайте я вам их расскажу.

так вот, э, вдохновителем вообще этой фразы, кто придумал эту фразу, это была фразу мы услышали в эфире артиста марины ивановой. то есть она стала вдохновителем меня и серд джоберни на написание этой песни. а я, поскольку как автор, я вот как бы выступаю как со своей стороны, рассказываю вот вам всю эту историю ракомнастои, как говорят по-итальянски, да, и соответственно вот такие слова.

причем мы, когда показали текст артиста, она сказала: "там внесите туда-туда правки". там вот фраза должна вот так строиться, вот так строиться, вот так. потом мы говорим: "смотри, давай попробуем, может быть, ты запишешь сама". она говорит: "ну, у нее на самом деле, ну, я понимаю, что вы вот видите, у меня слово поразить.

ну, пардоньте меня три раза". аэ, так вот артист говорит: "у меня был первый муж музыкант, и он когда-то тоже пытался, чтобы я запела.

почему я люблю монтаж

это она так рассказывает с ее слов". но я пару раз, говорит, она пробовала, но ничего не вышло. ну, как помните, закольцовываем, да, идею, что я дитя советского союза. кстати, вот это вот у меня, видимо, в этом году любимое, ну, любимое слово. я дитячий вод. вот дитяча я сегодня я дитя советского союза. хотя давно уже не дитя по возрасту, но иногда так хочется быть опять ребенком, не решать задачи.

ребенка до школьного возраста без решения задачи и артисрино говорит: "ну какой изметьте? " я говорю: "давай попробуем сейчас все равно есть как бы технологии можно чуть-чуть вывести". и потом говорю: "я тебе открою тайну". это я рассказываю артисту марину, хотя артисту марина иванова, хотя говорит: "ты сама должна это знать, по идее".

может быть, ты помнишь, как потому что раз у тебя был мой муж музыкант, что то, как люди поют и то, как это потом выходит в записи или на концерте, это две большие разницы.

ну вот вы видели в эфирах, записанных артистом мариной ивановым и эри алениным в шоке. есть такой канал. эти истории, когда как писалась песня писали за один день, часов за четыре-500 мы записали. э, ну вот было тоже интересно. бедные соседи, скажу я вам. хотя, может быть, они уже там в пизе, где живет артист марина волова.

они, может быть, уже привыкши. так вот, потом в одну один куплет хотели предложить, попробовать спеть кирилла, но вроде нам всем никому всем в том числе, по-моему, по-моему, кириллу тоже не очень понравилось, как запели.

и в итоге мужскую версию записал серджо берлин. вот. хотя, как говорится, вот как понять, что музыка живет с людьми? это вот я считаю, что успех у той музыки, которую уже люди перепивают или там поют на свой лад, это вот прямо я считаю, что это успех, это прямо гадалки, да, не ходить.

и, соответственно, идея клипа. идея клипа должна была быть, что вот обычный человек, который занимается, может заниматься любыми это вещами.

музыка тоже режиссирует

а в нашем случае с моей стороны, как автор сценария, в том числе этого клипа, было, что девушка, которая подрабатывает, может быть, она убирает номера или еще что-то, а она вот приходит в гостиницу, убирает номера и вот решает принять ванну. и у нее так то ли она, ну, я надеюсь, что она не использовала чужие как бы одежду, но, наверное, это ее одежда, у нее там несколько образов.

и параллельно как бы происходит рассказ о ее жизни, что вот первый куплет, когда у нее образ такой розовый, как эта уточка, у нее розовый купальник, у нее розовый полег, у нее розовое кольсо пальце, у него у нее розовая кружка и, соответственно, повторяюсь уже розовая уточка. она как бы человек это как цветок, как роза, как молодость любого человека.

ну, в нашем в нашей истории это молодец героини, когда только вот только-только начинает формирова, у нее только появилась эта мысль, и она ее только-только начинает на себя примерять, что вот не знаю как, не знаю где, но деньги есть везде.

ну то есть можем прямо идти. одну секундочку дайте мне. я сейчас открою текст и буду с вами по этому тексту рассказывать, так будет правильно. то есть вот первый куплет, не знаю как, не знаю где, но деньги мне дают везде. это факт, этот факт, все будет то и мастерфакт.

не знаю как, не знаю где, но деньги есть моей судьбе в карманах здесь, в карманах там в пальто на то по углам. а и у девушки видно только лицо, руки, грудь, а все остальное - это пена, все остальное - это ванна.

нельзя переигрывать

все. а дальше образ меняется. у нее появляется, она становится один из образов, это у нее синий купальник, белый парик. потом в синем купальнике появляются перчатки. м экизрослеет, девушка, героиня становится, получает больше опыта, у девушки появляются там, может быть, поклонники, ухажеры.

она как бы становится взрослой, она становится женщиной. а женщиной в плане того, что у нее появляется жизненный багаж общения с людьми, опыт общения, ну, опыт больше, не багаж.

багаж - это как бы что это, хотя и, мне кажется, опыт тоже может нас тянуть. опыт может нас тянуть своей предвзятостью, что вот если мы однажды через что-то что-то попробовали в жизни, ну, допустим, поговорить там с иностранцем на языке, ну, то есть и потом нам с одной стороны кажется, что мы это уже пробовали, мы можем потерять к этому интерес, а с другой стороны мы можем этот опыт углублять.

соответственно, второй образ героини, то есть если она, то есть, смотрите, нулевая сцена, это было пространство очищается, подготавливается, но поскольку у нас мы не успели снять, что это была героиня, я сам, это мои руки, это мои там ботинки, это я чистил пространство. была использована лупа, зубная паста.

зубная паста, кстати, если кто понял, это такая была аллегория к такому, так в кавычках к скандалу, да, когда посылка от одного из читателей, э, youtube блоге артиста марины ивановы отправлял ей посылку, в том числе отправил очень много пасты, и там очень много было комментариев, и артист говорил о там под давлением этих комментаторов, на мой взгляд,

что там живет в этой пасте теперь бакте бактерии, ее нужно всю выкинуть.

почему мне нравится снимать

но мне кажется, это такой гонкой, как в пасте может быть бактерия, она что не валялась же где-то.

то есть и потом после вот того, как появляется героиня в розовом образе, это вот она не только как бы зарождается, она не только там уже готовится к выходу в свет, готовится к опыту общения с противоположным по полом, а это игра, это гламур, это легкость, это как бы первые шаги в уверенности, в уверенности в будущих действиях, в будущих жизненных планах и так далее, дальше меняются образы.

а образы в том числе появляется золотой образ. это уже появляется статус. это когда человек уже, мне кажется, это уже близко ближе там к сорока, когда уже есть понятие такое, как профессии, там человек смотрит, удалось ли ему себя проявить в какие-то профессии, достичь каких-то успехов, поженать плоты своей деятельности, видеть результаты. и желтый он ассоциирует солнечную энергию.

то есть, если розовый - это накопление энергии это, то желтый это уже ее, она уже как бы может немного поначалу, а, делиться уже с этой энергией. дальше, образ черный, как вы помните, такой был черный купальник у героини, вышитый стразами, яркими камнями. это уже это уже контроль.

это уже та стадия, когда вот, знаете, вот как вот видно же, да, там, допустим, не знаю, вот если бы у нас до сих пор были разрешены там, ну, повсеместно казино, это такой вот матерый и нет, вот матерый метродотель или матерый, не метродотель, матерый швейцар.

он уже в возрасте, ему уже где-то под 60, но это швейцар, но он такой, он знает, он но и он не просто сопровождает тебя у двери в гостиницу, он опыт, он контроль, он сила, потому что он может решить любую задачу. достать билеты, куда невозможно их достать, посмотреть те места в городе, которые обычно турист никогда бы не увил. это как бы вот центр кадра, это и там появляется уже такая-то игра с актером через шар.

клип остается навсегда

помните, с зеркальным наполнением такой шар, как будто бы, э, не героиня должна идти куда-то, а героиня в собственной ванне. вот если она захотела дискотеку, она ее сделает у себя в ванной.

она достанет этот шар, она приглушит свет или наоборот его сделает ярче, она его раскрутит, она его это и по идее идея была, чтобы в одной в каждом из образов были одни и те же движения, одни и те же предметы, но только в своих красках.

если только менялся только купальник, менялись только кольца, цвет кружки, цвет уточки, все остальное движение, и это все осталось. ну, вышло как вышло. то есть как бы здесь же все же творческие люди, поэтому о чем мы можем говорить дальше? , финальный город, образ героини. он такой собирательный, мы сейчас к нему вернемся.

потом, помните, появление героя. герой появляется в герое он двойственный, но поскольку я, видимо, на стыке тельца и близнецов, так и получился, что их герой тоже с двумя образами.

поэтому, э, ну, минимум с двумя образами. то есть там есть черный и белый, там есть образ с веслом. и весло как олицетворение олицетворение маяка, олицетворение предмета, благодаря которому происходит движение вперед. то есть весло - это важная часть образа героя. и важные составляющие.

герой меняет образы. герой сначала без маски, просто в очках, в кепке. потом герой надевает сначала золотую маску, потом герой надевает черную маску, и костюм у него меняется.

костюм у него плавательный. я, как вам и обещал, обязательно сделаю ролик, в который поставлю черновики, то, как я сделал заготовку перед тем, как ее презентовать. артисту варени иванс и певцу сержу гернини. я делал дома веслом у меня выступала палка от швабры, но костюм уже был. костюм этот был такой, кстати, этот костюм это, кстати, женские боди. боди, да, называется или это худи?

чему меня научил этот клип

нет, это боди, когда как вот такой вот как плавательный закрытый купальник. и не знаю, как он на мне не порвался на моих телесах слонячих. ну вот так вроде нигде не порвался, но я ради того, чтобы никого не шокировать, пододевал.

по идее, он надеваться должен на голое тело, но я пододевал снизу плавки, чтобы если вдруг этот боди разойдется, чтобы не сконфузиться и не и потом не разбираться с людьми, которые бы пожаловались на то, что я тут полуголый или даже голый щегаляю без нижнего белья.

вот у героя тоже герой взаимодействует с героиней, но я даже не знаю, был ли у них, как говорится, вот по этому актерскому, по этой актерской игре, по этому сценарию секс. не знаю, наверное, был все-таки секс. был секс хороший, потому что, помните, там есть такая вставка, когда он, а, лижет как кролик, ну, то есть это вот такая гороц, когда он лижет как кролик маску, а маска уже надета на героиню.

то есть даже здесь, видите, такая аллегория. здесь нету прямого контакта, нету там обнимания. хотя я кто-то из читателей, э, ну, скорее всего, не знаю, артиста марина иванова, скорее всего, или там серджи берлин, не знаю, ну, не мои точно, потому что я только начинающий влоге. они написали: "а что же вы не сняли клип только в постели? " я на что я ответил послушательно.

у каждого свое видение, да, процесса. если вы будете снимать свой клип и вы видите под эту песню только постельные сцены, пожалуйста, снимайте. в чем вопрос? здесь же у меня вот так. что касается героя, почему в итоге они не остались вместе?

на мой взгляд, вот со стороны героя, которого как бы я играл, а я же купался быть тоже в его образе, мне кажется, что герой не стал быть меть, потому что он понял, что он не нужен героине.

самое главное — эмоция

героиня настолько уже самодостаточная, что она уже как вот знаете, вот есть деревья в лесу. самое главное дерево его называют дерево мать, да, дерево, ну оно реально вот обратите внимание, вот есть в лесах там, допустим войных, вот здесь стоит дерево самое огромное, самое большое, оно самое большая крова, самое большое с тобого оно прямо доминанта. и все вокруг него кажутся как бы ее как дети, как сыно.

вот такой, то есть и вот героиня, когда она познакомилась с героем, она уже была в той стадии, когда уже ей никто не внутри. то есть она в стадии в стадии по характеру, как помните, есть такие пау пауки, вид пауков, когда они встречаются с противоположной поля. женщины эти полу.

а если ос мужского пола паука не убежит, она его съедает, потому что оно как бы свою функцию выполнило, и он ей уже не нужен, и она он уже выступает как еда.

то есть он настолько, соответственно, здесь вот это такая может быть больни, потому что героине на самом деле никто не нужен.

даже ей, э, нужно как средство, в том числе, ну, к сожалению, так, к сожалению, такая героиня, может быть, ну, как бы в жизни такого редко встретишь, но именно в этой песне оно вот так, что героиня она не нуждается ни в ком, ну, как бы понятно, что герой был только там на какое-то время, ну, неважно, сколько они провели вместе, вот и все.

в герой в конце, помните, когда он запрыгивает на как черный заяц в черных в черном костюме с черной маской. и вот он после этого упрыгивает в воде, и он должен прыгнуть аа в воду, то есть остаться с собой, своими мыслями и пойти своей дорогой. а героиня остается сама и как бы остается вне, э, вне клипа, ее дальнейшая судьба.

как-то вот так вот. как вам такой, кстати, эксперимент, что я наживую, как говорится, провожу прямой эфир, полностью погружен в прямом и переносном смысле в процесс того, о чем я говорю.

почему мне нравится работать с людьми

понятно, что, естественно, если я буду говорить об алкоголе, я не буду сидеть его пить. уж избавьте. в том числе потому, что у меня больная печь на голову. вот такие вот. какие у меня воспоминания об этом клипе? да, это работа, но я к любой работе отношусь легко и спокойно. я считаю, что работа на то есть и работа.

даже когда она ее сложно делать, это наоборот хорошо, потому что а тем ценней будет результат, получен от этой работы.

а по финансам, да, было немножко затратно, потому что мне пришлось два раза ездить в пизу, хотя можно было это сделать все зараз. ну это, ну это как бы это как бы это называется обычные расходы, которые неизбежны. со стороны, если кажется, что это было так все легко и просто.

ну, если вам было легко и просто и вы хотите и можете помочь снять другой клип, обращайтесь на сайте бермени music lain или армении есть песни, давайте снимем клип, если вам легко поучаствовать.

я рад. окококсаночка пишет: "я на работе, отвлекаюсь, не могу внимательно смотреть, так что не обессудьте". ничего страшного, саночка. надеюсь, потом посмотришь, напишешь свои впечатления, комментарии. хорошей тебе работы, добрых тебе клиентов и сделать тебе все, что ты запланировала, моя хорошая.

вот тебе в ответ сердечки, улыбочки и вот эта вот штучка, которая обозначает, пусть будет праздник, после твоей работы наступит тебе праздник.

мои танцы — еще раз

соответственно, вот так вот. что я еще хотела вам рассказать про этот клип? было бы что я бы переделал? да, наверное, бы я переделал, потому что я сейчас пересматривая клип, а я бы некоторые кадры бы убрал это. и я думаю, что мне доедут до этого руки. если будет возможность, я кого-то, может быть, привлеку, чтобы кое-что доделать. возможно, сейчас оно сделано по один по полторы секунды меняется кадр.

это получается 1 2 3, да? 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5, да, получается шесть даже получается. не за что, солнышко, тебе тоже спасибо, что смотришь и что пишешь комментарии. и соответственно, а теперь я бы сделал а на раз-два и меняется картинка. раз, два, то есть раз, два, то есть такка раз двараз два.

вот так вот. ну посмотрим. а может быть я бы оставил так, как есть, и уже все доделки, все хотелки уже сделаю совершенно на другой продукт, на совершенно другую песню.

хорошо, что их много этих песен. а это уже останется как первый блин. как это? потому что по сути это вот как комплексный продукт полностью он как бы вот как готовый.

и отдельно сейчас хотел уже вне зависимости от марфак хотел отдельно сказать, что я, допустим, не понимаю иногда, почему артисты, ну, скажу прямо, как есть, прямо, как говорится в лиссону через свой канал, что дорогая артист марина иванова, я не понимаю, почему ты не хочешь снять клип на десса баста, когда вы с сержю прини участвовали в телевидении итальянского картанта баланта.

спасибо всем, кто был рядом

это же было бы завершение, э, той работы, которую ты в том числе проделала. ты потом еще говорила, что ты хотела бы там уже отработанные тобой движения исполнить, и уже это был, чтобы завершенный образ ты закончил.

кстати, я бы хотел попросить, если ты меня услышишь, дорогой артист марина иванова, давай, может быть, сделаем общий прямой эфир, если он тебе интересен.

ну и скажи, когда, скажи, где и на каких условиях мы могли бы с тобой сделать и на который бы обсудили еще раз наш клип уже со если можешь, позови своего хорошего друга юлечку, который живет с тобой в турции, и юлию, не знаю, можно ее юлечкой называть, не будучи с ней знакомым.

юлию. и она бы, она же как профессиональный режиссер-постановщик могла сказать свои комментарии, дать советы. вот окококсаночка пишет: "я бы добавила в клип, когда одно и то же движение как раз повторяется в так мозг помнить, как это называется. а, не помню, как. да, я тебе говорю, что вот у меня была идея, что были бы одинаковые движения. вот их нужно было бы там, допустим, 40 одинаковых движений.

и они вот из куплета в куплет, из образа в образ идут. может быть, даже до абсурда довести, что и у героя эти же самые движение, но только он стоит, а она лежит в ванной. вот. но это тогда бы вообще это бы картинку замкнул. кто-то из зрителей писал, что в целом талантливый клип, но есть технические недоделки.

я, конечно, это понимаю, но лучше уже что-то выпустить и это предъявить миру, чем все время готовить и делать это в стол.

только поэтому понятно, что если вот есть профессионализм, считать за профессионализм 100 баллов, и вы бы у меня спросили: "а насколько я считаю вот из 100 баллов клип как продукт выполнен? " я бы сказал, что клип как продукт сделан на 80 баллов. не больше и не меньше, потому что большая часть робота сделана. во-первых, он сделан этот клип. это уже сразу 50 баллов.

во-вторых, он смонтирован. в-третьих, он выпущен. четвертых есть определенные работы, да, не охуенная работа. это все столько связано из-за бюджета, из-за того, что мой личный канал еще не настолько раскручен, чтобы на этом можно было бы сделать фишку. , почему ни серджу, ни марина не используют это в своих?

ну, значит, у них какие-то типа интересы. что я могу делать? я буду использовать в своих интересах, потому что мне это интересно.

до новых наблюдений

я часть своего свободное время, часть своего творческого времени буду продолжать посвящать музыке. в том числе я не скажу, что у меня отзывы или там результат работы на мазфах. поставила крест и я бы сказал: "ой, все, ник, это такое в то такая, а вкусовщина такое, наоборот безвкусие, что мне аж стыдно идти".

нет, я так не скажу, потому что я это так не считаю, потому что здесь же все вот это вкусовщина, да, это дело вкуса.

но да, пусть он сляпан. это плохой свет. вот как это уважаемый оператор говорит, что мало света, плохой свет. ну что я могу сделать? вот мы пришли на площадку, допустим, а мои пожелания как режиссера артисту марине ивановой сделать выдвижение были проигнорированы. она делала, у нее была полная свобода, и она делала то, что она хотела. ну вот во все вопросы к ней, как говорится. вот такие пироги.

что еще можно было бы пообсуждать в этом клипе? пишите даже потом, когда выйдет это уже в записи. и если я из этого сделаю отдельный видеоролик, пишите свои комментарии. я стараюсь читать все комментарии, по возможности стараюсь их в будущем отвечать. либо отвечать сразу же в этих комментариях, вот, либо делать заметки и потом уже давать комментарии отдельно. на самом деле мы уже почти час с вами разговариваем.

надеюсь, вам было интересно. спасибо вам, что вы смотрели меня. а всего вам самого доброго. с вами был 4.10 наблюдений джени у брунера танина. и мы с вами сегодня обсуждали клип mфк. а я был фазером этого клипа, как герой, который исполнил роль героя, который танцевал в этом клипе. на этом всем пока-пока, до новых встреч. дженио брунер патанин и его наблюдение. а их всего на самом деле 4-10 наблюдений.

такое старинное русское слово, которое не используется, а используется 40. но у нас вот такая вот интересное название 4.10 наблюдений. всем пока-пока. всем до новых встреч. всем пока.