миллион евро за вечер! вся правда об "аиде" в вероне: от восхищения до недоумения (423.0)

введение

добрый вечер, мои хорошие. с вами "четыредесять наблюдений дженио бруннера-потанина". тут такая история. пытался я сделать через декодер трансляцию, но она не получается, поэтому мы будем делать по-другому. надеюсь, что вы меня увидите. итак, сегодняшний эфир называется у нас миллион евро за вечер!

вся правда об "аиде" в вероне. действительно ли можно? действительно ли можно заработать миллион евро на показе "аиды" в вероне?

это миф или реальность? итак, как вы знаете, мы вчера с серджио ходили на оперу. это считается вообще с аидой целая история. благодаря "аиде" веронский оперный фестиваль вообще на самом деле существует. так.

история арены 1913

в 1913 году известный итальянский тенор, прогуливаясь по вероне, ну, в шутку решил спеть на сцене заброшенной в то время арены вероны. и акустика, вот эти каменные лестницы, каменные сиденья, создал такую акустику, что он пришел к выводу, что надо сделать на этом месте показ "аиды".

и, соответственно, действительно в 1913 году, а именно 10 августа, первый показ "аиды" состоялся в вероне, и премьеру приурочили к столетию джузепе верди. и именно эта постановка превратила древнеримский амфитеатр в крупнейшую в мире оперную сцену под открытым небом и положило начало ежегодному фестивалю, ежегодному оперному фестивалю.

арена верона, оперный фестиваль. одновременно, ну вот в 1913 году на сцене было, а около могло доходить количество людей на сцене и всех участников, всех, кто готовился, до одной тысячи человек.

вот считаем хор 150, 160 певцов, масовка, статисты, ниманс. 150 человек. это жрицы, воины, пленные, свита, горожане. балетная группа от 40 до 60 танцовщиков. оркестр-музыканты 100-120 человек. это основная оркестровая яма плюс египетский духовой оркестр. те самые египетские трубы.

сейчас про египетские трубы тоже поговорим. ну и, конечно, солисты. но в классических постановках, например, вот как я вчера побывал в исторической версии франка дзеффирелли или, ну, вот зарегистрированной постановки 1913 года, если участников вместе с живыми лошадьми и техническими службами за кулисами может доходить, как я сказал, до одной тысячи человек.

ну, то есть вот этот вот итальянский тенор знаменитый, который в 1913 году положил начало, этому его звали джованни дзенателло. он сказал, здесь нужно ставить оперу. и на премьеру в августе 1913 года, получается, 113 лет назад съехалась вся мировая знаменитость, включая джакомо пуччини и пьетро масканьи.

то есть это было триумф. это было триумфально. поговорим про финансы, поговорим еще про то, что меня вдохновило, удивило и какие я увидел ляпы и какие есть косяки.

все об этом говорим, потому что у нас с вами разговор о моих наблюдениях через призму моего восприятия.

миллион евро за вечер

официально считается по официальным цифрам фонда, который занимается созданием вот этого шоу, созданием вот этого мероприятия, там считается по официальным цифрам вот с участием мировых знаменитостей, таких как анна нетребко, а сборы за один вечер от проданных билетов могут доходить до одного миллиона евро.

вдумайтесь в эту цифру. ну и мы можем вычесть, расходы. ну, так вот, как это говорится, финансисты, бухгалтеры на коленках, потому что у меня бухгалтерия не моя основная профессия. вместимость арены составляет около двенадцати тысяч зрителей. цены билетов от тридцать пять евро минимум.

ну, плюс, наверное, еще скидки есть, да, там некоторые скидки. ну, берем, как это до 350 - это вип-места. и в среднем обычный показ без звезд собирается в целом от шестисот пятидесяти тысяч до восьмисот тысяч евро.

а рекордные показы доходят и до миллиона.

расходы на один показ

а какие расходы идут за один показ? это гонорар всех звезд, это сто двадцать тысяч евро. причем говорят, что звезды такие как пласидо доминго или нетребко получают за один показ там до, ну, то есть тридцать тысяч евро. оркестр, хор, балет, масовка. весь их все их гонорары в сумме до ста тысяч евро.

технический персонал стенографии до шестидесяти тысяч евро. это монтажники, гримеры, костюмеры, осветители, охды, стертые.

потому что за кулисами работает около 300 человек. на секундочку. электричество, свет, звук и аренда до сорока тысяч евро — это мощный световой парк, спецэффекты, проекции, энергоснабжения огромного амфитеатра и амортизация площадки.

авторские очисления, так называемые до шестидесяти тысяч евро - это итальянский налог авторского общества, процент валовой продажи билетов. соответственно, ндс на билеты iva составляет в италии 10% до ста тысяч евро.

это государственный налог продаж билетов на зрелищ мероприятия в италии. итого прямых расходов на один вечер до пятисот тысяч евро. и чистая прибыль, так называется маржинальная, составляет до пятисот тысяч евро, если вот он звездного уровня. вот. и вот аида, она является главным поставщиком финансов, денег, которые спонсируют и другие показаны, не такие успешные, потому что она масштабная. поэтому, ну вот так.

что меня, я вообще хочу сказать, что меня такие мероприятия такого масштаба, они вдохновляют. меня, ну, как бы это возбуждает внутри, меня это будоражит, меня это сподвигает на изучение, сподвигает на анализ, сподвигает на обсуждение с друзьями, близкими, родной родный, там, со случайными людьми.

заставляю писать там какие-то статьи в газету. и, ну, потому что это, проходя через мое, мой мир, мою душу, мою внутренность, оно рождает у меня эмоции.

но эмоции есть, как большая часть эмоций, конечно, положительная. это положительные эмоции. это так прям это так вообще восторжено, так прекрасно, так красиво, так великолепно. вся эта феерерия. м, ну то есть у меня у меня только положительные эмоции.

либретто и премьера в каире

давайте пробежимся по либретто, о том, о чем они поют. вообще, вы знаете, что считалось? что вообще эту постановку, есть миф такой, что ее заказали специально египетские правители в честь открытия суэцкого канала.

но историки отрицают это, говорят, что это не так. джузеппе верди, отвечая на слухи, будто он написал "аиду" к открытию суэцкого канала в 1869 году, потому что правитель египетский, так называемый хедив египта исмаил паша попросил верди написать гимн к открытию канала, но композитор отказал, сказал, что я не пишу музыку по случаю.

но в итоге сюжет оперы родился: основой стал четырехстраничный набросок французского египтолога огюста марьетта, который расшифровал множество древних папирусов и сложил из реальных исторических реалий конфликт в египте, где происходит действие всей оперы в египте.

и конфликт египт велся с эфиопией. с египтом. а и вот на основе вот этих документов создали вот такую вот вымышленную драму. считается, что гонорар, который получил верди за премьеру "аиды" на открытии королевского оперного театра в каире, составил ста пятидесяти тысяч французских франков золотом, что эквивалент сегодня составляет несколько миллионов долларов.

это вот это сделать верди самым высокооплачиваемым композитором в свое время. вот. ну, из-за франко-прусского конфликта, премьера планировалась в конце 1870 года, но начался конфликт и с костюмами и стенографией из парижа была проблема с доставкой. и поэтому премьера в каире состоялась лишь через год, 24 декабря 1871 года.

непривычным кажется текст, потому что ты когда слушаешь, он на итальянском, но ты понимаешь, там вот там укороченные слова, там не аморы, амор, не коры сердца, а кор.

вот так вот прямо по это специально сделано. сам верди правил текст, чтобы текст в драматических моментах он казался более направленным, более давящим, более, чтобы создать драматизм еще сильнее.

поэтому он в самые драматичные моменты выступления в пение он специально редактировал, чтобы были тре были короткие рубленные, бьющие по нервам фразы, а не гладкая поэзия, никак там не как моя речь, там не поэзия, да, но там вот этого требовал автор.

ну и надо не забывать, что это поэтика века в стиле аулико. либрета писал поэтический соавтор верди, антонио гисланцони. итальянской оперной цензуры категорически запрещались использовать разговорный язык, поэтому вместо бытовых слов применялись архаизмы, высокопартные, латинизмы и сложная поэтическая инверсия.

поэтому, когда ты смотришь, ты, в принципе, понимаешь, что это как бы как будто бы грамматически неправильно, но это вот специфика самой оперы, потому что там есть два больших экрана, когда ты слушаешь, ты можешь на экране идет на итальянском тексте, и там перевод, если кто не знает итальянский, легко читать на английском, на английском.

понятно, что никакого древнеегипетского языка в операх не использовал и сейчас тоже не используется. и вот кто писал соавтор либретто антонио гисланцони, он стилизовал текст под античный эпос. они и персонажи выражаются не как живые люди, а как герои высокой трагедии. и в этом есть такая отстраненность и сказочность вот этого. но первые 100 лет там с 1871 по 1990 годы аиду ставили исключительно как музейный египет.

это был зрелищный спектакль. это еще был больше мелодрамы, больше пафоса, больше красок, больше золота было фаронские короны, пальмы, живые лошади, венгерской короны культовой стала грандиозная постановка франка, ну вот франка дзеффирелли.

классика и современность

в двадцать первом веке режиссеры столкнулись с проблемой. старый грандиозный стиль, он сейчас кажется как бы таким состаревшимся зрелищем с костюмированным цирком или наивной сказкой.

но я считаю, я как историк считаю, что опера потеряла, потому что мне в какой-то момент ой, оксаночка, привет, дорогая, я рассказываю про оперу мое солнце. как твои дела? привет, дорогая. э, но вот, соответственно, люди с, ну, как бы мир в двадцать первом веке требует, чтобы оно было упрощено с одной стороны.

и я вот я поймал себя на мысли, когда потом начал изучать, это подтвердилась идея, что мне показалось, что костюмы несколько они такие индиизированные, то есть вот эти вот яркие краски, это на вот эти цвета, они такие индийские.

и это действительно так. то есть ушли от египетского там роскоши и золота. это вот в такой вот а в абстрактный ритуал. отсюда появляются элементы восточного мистицизма, индийские орнаменты, футуристические ткани и абстрактные символы. а-э поэтому режиссерская задумка вообще была, чтобы была власть в виде египта и жертва в виде эфиопии, да? то есть вот такие вот, э, концепты были, вот эти архетипы власти и жертва.

и раньше, в первые столет всех актеров гримировали под темнокожих эфиопов, наносили им на лица, на руки, на открытой части тела, э, ну, гримирование. вот. м пробежимся по либретто, но посмотрим, что там саночка нам пишет, дорогая наша, или ты слушаешь пока?

сюжет "аиды"

итак. действующие лица, это аида. ее исполняла нетребко. это эфиопская принцесса, которая находится в рабстве у египтян. радамес это молодой египетский воевод, военноначальник.

он влюблен в аиду. есть амнерис - это дочь египетского фараона. она безответно влюблена в радамес. царь эфиопии, там верховный жрец египта. и, ну, и фараон царь египта. вот основные действующие лица. а что происходит? происходит победа египта над эфиопией. много берутся новых уже аида уже находится в рабстве у египтян. а вот уже военноначальник влюблен в аиду.

и в него влюблена дочь фараона безответно. и вот этот военачальник любит аиду. вот такая любовь взаимная. иногда на сцене казалось, что у аиды слишком много свободы. у нее там были, она пела напрямую рядом стояла с этой принцессой фараона. аа, ну в жизни это же невозможно было. и между ним не было ни преград, ни охранни.

были сцены одна к одному. а, но это понятно, что это все утрировано, но мне кажется, это в жизни так бывает.

затем происходит после победы. вы помните, есть такое — где вот этот вот марш победы, известнейший марш джузеппе верди, вы все его слышали.

марш победы

он из "аиды", вы все его знаете. и вот под это марш триумфально там певцы стоят в ожидании смотрят на танцоров. танцоры офигенные. там есть описание, ну, как бы части адана танцую, девушка шикарнейшая, я не знаю, как ее фамилия балерина, которая символизирует власть, она вся в красном.

а и, ну, там во все остальное, там челю, там что-то, как бы оно как бы подавлено. короче, вот так. затем накануне свадьбы. но все-таки фараон говорит: "а ты за то, что ты победил эфиопию, я тебе выдаю замуж свою дочь, которая в тебя влюблена".

и вот они накануне подготовки к свадьбе, а вот там тоже происходят разговоры, диалоги, но аа вот вместе с уже аида была уже в плену. и вот после победы над эфиопией берут в плен отца аиды.

она узнает, что он тоже в плену, она печалится, и она подговаривает вот этого военноначальника, чтобы тот выдал секреты определенные, которые, может быть, помогли эфиопе. и он это выдает ради любви к ней. и за это его фараон, я вообще не понимаю, почему его изначально сразу не убили, а ему дали как бы вариант.

либо он должен бросить аиду, предать ее любовь, либо он умрет. и он ничего другого не выбирает, как остаться со своей аидой.

он говорит: "нет, я выбираю аида". но ему сказали: "ну, раз так, тогда мы тебя казним. как эта казнь будет происходить? мы тебя замуровать заживо а замуруем в склепе". да, кстати, часто я почитаю, я под огромное впечатление вот такое событие.

и, соответственно, а когда он спускается уже, чтобы его замуровали, он склепе обнаруживает аиду, которая ну которая ему говорит, что так и так, я без тебя не смогу жить, тогда давай мы вместе умрем.

"аида" и "ромео и джульетта"

мне это частично напомнило шекспира, "ромео и джульетта". ну это и существует это такая конспирологическая версия, что своем это по мотивам этого как бы вот такая вот смерть ради любви там это ну как бы параллель там враждующие семьи, здесь враждующие страны, там из-за любви они умирают, здесь они из-за любви умирают. ну то есть вот есть такие параллели. ну критики, ревностные итальянцы все это отрицают.

говорят: "нет, это отдельно, это сепаратно, это". ну, это понятно, почему. потому что шекспир француз, мне кажется. и то это да. в, э, на вероне, в оперном фестивале верона ставят ромео и джульетта, но я ни разу не попадал, сколько я не провожу сезоны в италии, я ни разу не попадал на ромео и джульетта.

если когда будет, я обязательно хочу сходить. но поскольку самая известная постановка ромео и джульетта, сейчас включемся, да, на ромео и джульетта, это не итальянцев, поэтому, мне кажется, итальянцы, они такие ревностные, не они молодцы.

итальянцы, вы молодцы, они поэтому не ставят не, как бы не в почете. джузеппе верди в почете и лучше. ну, джузеппе верди, не знаю, почему он не написал, а, ромео, я не знаю. ну, потому что, наверное, о шекспир не итальянец, поэтому вот. ну, короче, как есть. вот так вот.

впечатления от спектакля

постановка, чтобы вы понимали, она идет 3 часа сорок минут, два антракта.

и ты такой в два ноль ночи возвращаешься домой, такой беспо впечатление, счастливое. грандиозность постанов. я считаю, что это правильно и что я сходил, что я нашел билеты, что я позаботился заранее. вот так. очень масштабно. вот вы, чтобы вы представляли, я картинки выставлял в ютбе, ой, в инстаграме. ну вот, не знаю, я смонтирую. я делал видео, если пропустить youtube, я выложу. если нет, то будете слушать меня.

как это? или надо будет посмотреть, когда будет официальная какой-нибудь рез или официальная, когда на ютбе появится эта постановка. ну вот такая, чтобы вы понимали. стоит вот арена, да, она там 200 в ширину, где-то круг. и вот посередине стоит пирамида. высота этой пирамиды я посчитал метров 20 в среднем, ну там 15-20 высота. и она с четырех сторон и она поворачивается периодически в зависимости какой ак таммп.

только просто когда там сцена печальная, там просто выложена эта пирамида доски. потом разворачивается сцена там гробницы, там мертвые мотивы разворачивается, когда сцена триумфа, там все золото, там все блещет и то есть, ну, сцена масштабна. то есть вот так вот посмотришь и подумаешь: "какое количество людей".

шикарный, кстати, был. шикарный дирижер. он как кузнечик прыгал. он прям он своей харизмой, если бы я был дирижером, я был как он вот своей харизмой показывал, как нужно им играть, ну, музыкантам.

ну, потому что это была вообще феерия — как он прыгал в белом костюме. короче, это был восторг. стоит ли оно того? конечно, стоит. минусы, которые вот есть, ну там огрехи в костюмах, но это, мне кажется, это вкусовщина, оно в целом на картинку не играет влияние. голос нетребко все в это сама нетребко, сама аида, она все время на сцене босиком.

она же, ну, она же в образе, она прямо босиком на сцене разбрасывали фантики, когда три у ну вот все остальные были в это в одежде. ну это прямо вот такое не нака смотрел, она тоже там была босиком. я такая говорю, но вот она вот так. ну я считаю, что у меня это восторг, это счастье, это радость вот иметь такую возможность видеть мировых звезд. вот. ну да, будьте на той руке направлено. вытянуть руке там.

оксаночка

вот что вам еще рассказать, оксаночка? что тебе рассказать про оперу? спроси у меня, я тебе расскажу.

первое сентября

итак, а что еще? какие? давайте вам расскажу детали. но в целом, в целом вот так. я считаю, что это красота, это счастье, это оксаночку читаем. у тебя все хорошо, пишет оксаночка. сегодня был выходной какая-то молодец. завтра на работу, завтра 1 сентября. все едут в школу и день рождения моей мамы.

ой, как хорошо. ты под огромное впечатлением пишет аксочка. да, солнце. если ему платье достойно, то можно и кузнечиком поскакать. лететь до луны и обратно. ну да, наверное, думаю, да, достойно. ну, если нетребко, я не знаю, ты услышала, это нетребко по отчетам. это может заработать за выступление до тридцать тысяч евро. вот если кто такой вчера сидит, говорит: "ой, так у меня же тоже такой хороший голос".

я говорю: "так, а что? иди, участвуй в конкурсах, пройдешь, будешь петь. станешь, если вдруг повезет, станешь". а ты станешь, говорю: "если хочешь, ты станешь мировой звездой и тоже будешь завече получать это". это". да, завтра же 1 сентября. это хорошо, конечно, слышно. да, пишет оксаночка.

вот. и что я еще хотела сказать? ну вот в целом я все равно я в восторге. я считаю, что это то, я согласен с теми, кто говорит, что красота, искусство, музыка, они делают нашу жизнь живой.

оно и не делает нашу жизнь обыденной, оно делает нашу жизнь насыщенной краской. вот, соночка, приезжай, обязательно сходим на оперу, обязательно сходим. вот. ну я все равно в восторге, да. завтра 1 сентября. я, кстати, всегда ходил в школу на 1 сентября, но за редким исключениями.

я ходил в первый класс ходил на 1 сентября, а, по-моему, класс по шестой. я всегда задержился, потому что меня забирали где-то в начале октября.

я был отличником, и родители как-то договаривались с учителями, чтобы я приезжал позже. я вот так вот оставался у бабушки до в сентябре. вот так что вот такие пироги. завтра мы вроде планировали, не знаю, лена пойдет с нами или нет, но с серджио мы планировали, у нас 40 лет нашей в центре города кафе мороженое.

у них будет сорокалетие, я вам говорил. мы вот завтра пойдем к ним. если что, может быть, сниму там прямой эфир, но это будет днем.

то есть это будет где-то с девять ноль до 12 дня. ококококсаночка пишет: "послушай, интересно, побывать и увидеть своими глазами". это вообще поси да, я прямо ну вот слушай, вот чтобы ты понимал, оксаночка, я надеюсь, наверное, youtube это не забанит. ну, я надеюсь, что он не забанит, а потому что это же это же известная аэ известный марш, и он не должен быть, на него, по идее, не должны быть права.

сейчас посмотрим. сейчас посмотрим, что говорит youtube. я хочу тебе поставить, чтобы ты обязательно узнаешь это, потому что ну вот есть постановки и это вот слышала? да. вот это вот это вот отсюда это из "аиды". из "аиды", джузеппе верди. это вот марш победы. пампампампам папапапампампа папапапапапапапампам папапампам. ну вот музыка она, мне кажется, она объединяет, она делает людей вдохновленно близкими.

вот поэтому красота. ну, вчера был, теперь давай возвращаемся. как это? конечно, это здесь на классической. да. надеюсь, youtube меня потом не забанит. ну, если что, удалим звук и оставим только это. в ютбе, кстати, есть в открытом доступе записи и аиды из других постановок, поэтому можно вдохнови. кто вдохновлен, можете обязательно посмотреть. поэтому так, какие еще новости?

что мы сегодня что мы сегодня кушали? мы сегодня кушали.

домашнее образование

а, кстати, кто-нибудь хотел у тебя спросить, вы в итоге на домашний продолжаете или пойдете завтра в школу? сиду в школу, день рождения моей мамы. или это личный вопрос? ну, не хочешь, не отвечай. если хочешь, отвечай, потому что я помню, ты говорила, я не знаю, можно ли это говорить про доченьку, что она у тебя была на домашнем образовании.

вы в итоге идете в этом году в школу или продолжаете домашнее образование? расскажи, если можешь, если хочешь. а я пока давай расскажу, какие новости у меня сегодня произошли. новости из новостей у нас да, мы на домашнем также. ну тоже хорошо. я считаю, что вы молодцы.

кстати, ну то есть а скажи мне, пожалуйста, ну-ка расскажи мне тайну, а ты с доченькой делаешь уроки, ты ей помогаешь или ты, ну как бы ты позволяешь ей самой делать?

я вот помню, ни сестра, ни родители мне особо не помогали, потому что я учился сам. вот я вот, ну, я так помню, может быть, конечно, это мне так запомнилось. вот никто даже меня не проверял, как я учусь. я даже вообще не помню, проверяли ли меня родители. но я был нормальным в смысле, что непроблемным ребенком. и поэтому меня родители ни разу не вызывали по поводу меня в школу или там еще что-то.

ну вот такой я был. тихоне, да. какие еще у нас у меня новости? у меня новости. подруга же изабелла, которая иркутская, она, кстати, у нее изабеллы или кто они у меня? я, кста, кстати, из-за всех этих ну, по-моему, они у меня все изабеллы, правильно? да, они у меня все изабеллы.

разговор со светланой

звонила светлана, представляете? мы сегодня полтора часа разговаривали. я нормально, я сегодня даже доволен сегодняшним разговором, потому что обычные разговоры не очень мне. света, если ты меня смотришь, тебе привет.

я надеюсь, я твои секреты не рассказываю, вообще, на самом деле не рассказываю секреты, ничего лично не говорю, но рассказываю свое впечатление. обычно мне странны разговоры. свечка упивается собой, она имеет право, потому что она ярко выравлена вийца. у меня, кстати, недавно была день дождя. я ее поздравлял. она ничего не сказала. я тоже ничего не сказал. вот. и поэтому сейчас тебя прочитаю, вижу, что ты пишешь.

и поэтому, ну, сегодня же разговор мне понравился. мы опять поговорили, мы говорили про счастье. я убеждал светочку, что она мне рассказывала какие-то там особенности своей жизни. я говорила: "самая главная светочка, задавайте вот я себе, я расскажу про себя. я породу себе задаю вопрос: часто ли я?

шок от работы, от места, где живу, от возможности что-то делать, путешествовать, не путешествовать, там еще что-то делать. если я отвечаю себе, что я счастлив, все хорошо. если я отвечаю себе, что я не счастлив, я делаю что-то, чтобы стать счастливым. ну вот по здоровью занимаюсь здоровьем, по психическому состоянию занимаюсь там с психиатром, с психологом.

вот. а на чем мы остановились? в итоге светочка сказала: "ну, дай мне своего психолога". я ей предложил. я ей сказала: "светочка, я тебе давай сейчас не дам, но если ты мне там через некоторое время скажешь: "ты подумала, он тебе все нужен, и ты им воспользуешься, я тебе обязательно да".

а вот с песколом, которым я общаюсь, это девушка из доктор из россии. а, по-моему, она живет в москве. у нее образование мгу. вот, ну такая хорошая контактная контактный психолог. мне нравится она. у нас следующая встреча с ним по видеозвонку в этом на этой неделе, в конце недели, в четвертой или в пятницу, я уже не помню. ну, она обычно за несколько дней мне напоминает. вот.

и мы должны обсуждать мои мою инструкции по поводу детства. есть ли там какие-то, ну, конечно, есть. я уже все сам с собой проработал. я вот ей выдам тезисно и послушаю, что она скажет. правильно ли я выводы сделал, нет ли там каких-то слепых. вот. а, ну еще из того, что могу рассказать про светочку, я ей задал вопрос.

говори: "светочка, а вот скажи мне, пожалуйста, я правильно ощущаю или нет? " вот почему у рини разу не была гри?

неужели тебе не хочется? хочется. я говорю: "ну, а в чем проблема? ла, приезжай и съезди в париж. вот. ну опять это. ой, это какая-то мошка лазит. так не лазь возле камеры. мошка закрываешь камеру, нас не видели. ококококсаночка пишет. я закончу свечкой и вернусь к оксаночке. ну вот так вот в целом очень много полтора часа.

я считаю, что это очень много. ну, позволил сегодня быть, выслушал свечку, но и я много сам тоже говорил.

вот, короче, вот так. ококококсаночка пишет: "я у дочи выполняю функцию учителя. объясняю, что понятноча это правильно, а, ну, я говорю, что ну да, я помню, что папа тоже нам что-то с сестрой объяснял". ну такое, что-то было непонятно. ну да, согласен. ну ты молодец. это ну сама не делаешь за нее. мне кажется, вот иногда мне пока что вот именно было знакомая. я видел, что она прямо садилась с дочкой.

и вот дочка делала русский язык, а она потом садилась, она ее перепроверяла, чтобы та исправляла ошибки. ну то есть она ее не учила, а просто говорила: "вот тут замазывает, тут исправляет это переписывает". вот. ну, каждый сам выбирает, как идт. это в этом и есть, правда, и счастье выбора как такового. что у нас еще интересненького? что мы сегодня кушали? о,

жареная картошка и лактоза

я сегодня жарил калорийную картошку.

у меня был кусочек говядины на коски. очень мягкой, такой вкусный. я его так порезал по мелко и с картошкой пожарил. я всегда добавляю чуть-чуть масла, потому что у меня полстостепенная сковородка, и она хорошо жарит даже без масла. и говядина отдала воду, потому что мне что-то все время кажется.

ну и не кажется, даже вот в мясе, которое не замороженное, мы такое покупаем в италии, потому что, ну, редко только кости у нас заморожены, а так все остальное не заморожено, а просто в холодильнике такой непереморожены.

но там из первой постети в курице и в гояни в сени, и в баране везде очень много воды. я надеюсь, что они специально туда не добавляют. ну я так говорю, но может быть и доба, я не знаю. ну короче вот так. и тут и я чем это говорю?

и вот говенька дала воду и вот благодаря этой воде картошка была такая не прямо хрустящая, а она была такая как вот, знаешь, есть такая такое блюдо, знаешь, аночка умеешь делать, готовишь картошку жареную с фаршем.

она как бы такая не зажарена, а такая как нере, ну вот такая получается она как на мелко ее рубишь, режешь на ломки, как на жарку, но делаешь ее чуть-чуть с во с водой. то есть с водой она называется и с фарша. еще масло тоже добавлю еще. так вот она меня у меня почти такая была с говядиной, но чуть-чуть-чуть была зажалиста. окококсаночка пишет: "доча сама все делат. молодец. она должна думать.

она должна думать и наче не увидит". да ты молодец. я так я так и подозреваю. я так это я поэтому я уверен. я, видишь, ну вот я помню свою знакомую, которая вот прямо и, по-моему, моя сестра, если я не ошибаюсь, тоже грешена тем, что она делает за детей уроки. я как бы высказал свою фе однажды, но потом решил, что это по сути не мое дело. да, вкусненько. вот что из вкусненького я с ну у нас, кстати, обожаю.

ну, вообще я, насколько помню, я уже, кстати, ну, сколько я полгода, да, не ел йогурт российские, но в россии тоже и вкусные йогурт. у нас обалденные йогурты немецкой фирмы миллио. боже, какая вкуснота. боже, как это вкусно. ну, мне правда, а вот я этот вогорте же тоже молоко, там же тоже есть лактоза.

а я думаю, простите, мне к столу будет сказано. думаю, что у меня сегодня жидкий стул после завтрака, а я йогурт съел с лактозом.

вот оно что. не, представляешь, не переключился на то, чтобы совсем исключить лактоза. она же в йогурте есть. м, да уж я прямо как-то подрасстроился, что вообще ничего нельзя есть с лактозой. он левый глаз заследился. блин, какая печалька. представляешь, оксану и йогурте, конечно, пишет оксаночка: "и молока, и сахара много". ну да, я в шоке. я в шоке, короче. а сегодня мне кто же мне сегодня снимется?

что я еще хотел этому человеку? а, ирочка моя, коллега по работе из бухгалтерии, с одной, что мы с ней куда-то путешествуем. надо ей написать. она такая хорошая ерочка. она толкует сне и рассказывает про сны. видимо, соскучилась. она меня лайкает в инстаграме. а может быть, бывает безлактозный йогурт. посмотри. да. ну я думаю, не знаю. давайте сейчас я прямо вот сейчас вот прямо посмотрю.

а бывает. так, а бывает виталий без лактози йогурт. сейчас посмотрим. сейчас я расскажу. бывает или нет. я думаю, бывает, конечно. я не знаю. ну я думаю, сейчас что мне ответит интернет? да, конечно, безлактозный йогурт очень распространен. называется йогурт сенсалатозио, но сенсалатозио альтадильта типы греческого типа. бывают натуральные фруктовые и белковые варианты. вот бывают.

они продаются из разных пишут, что да. да, я посмотрю, кстати, я на днях поеду. ах, да, пишет: "ничего привыкнешь? нужно время. это да. ну видишь, как я америку открыл. ну блин, это я давно уже лет четыре-пять пеку без молока. ну это получается и пирожки надо будет печь без молока лактозного. короче, доелся, доходился до врачей. да, это как это знание сила. не, ну видишь, все равно хорошо с восторгом воспринимаю.

я, кстати, хочу вам признаться, я еще похудел. я вешу девяносто килограмм. меня еще пять килограмм ушло. кому скажешь, но весы говорят, что еще пять ушло. мне осталось еще пятнадцать килограмм. у меня будет семьдесят пять. я буду такая выдра — высокий и стройный, как выдра. у меня, кстати, очень толстые ляшки.

ну, вообще у мальчиков не свойственны толстые ляшки, но у меня вот такие. у меня там оказывается жилистая. это у меня такая конституция.

я прямо как этот, как конькобежец или как этот, который ездит на велосипеде или так это со скоростью. вот. но когда будут ноги ляшки худые, значит будет совсем будет все хорошо. короче, вот так вот. ну, надо все правильно до реч. я привыкну. конечно, я привыкну. все мы привыкли. это же я делаю для своего здоровья. правильно же? правильно. поэтому вот так. ну ладно, мои хорошие, будем мы заканчивать.

спасибо вам, спасибо тебе, дорогая, что ты ждешь мои эфиры, что ты в них участвуешь. какой ты молодец, пишет оксана. я 2 дня позволил себе то, что нельзя. ты писала. ну что, это нормально? ну как? все равно, все равно же можно. правильно. нет, ты видишь, ты еще на стрессе, мне кажется. я даже по подозреваю, почему и но стрессу, оксаночка, все будет хорошо. все будет у тебя хорошо, потому что ты позитивный человечек.

и поэтому даже 2 дня что нельзя, это тоже нормально, потому что мы же все люди. акночка пишет: "я не дождусь, когда посылка". я тоже ее жду. но вот видишь, я думаю, что где-то в середине сентября края она придет, потому что обычно дни от 7 до 10 дней она идет из россии до италии, потому что она идет через какие-то ли через словаки она идет, то ли через что-то. ну вот дойдет. стрес есть, но я держусь.

да, солнце, ты расслабляйся, ты расслабляйся. посмотри какой-нибудь хороший фильм. давайте, знаешь, какой? ой, слушай, я же тут, ну, не знаю, есть лико у тебя время. давай я тебе посоветую один фильм, но только он не с доче его смотреть. сейчас я тебе прямо его напишу. а, чтобы ты его нашла. чик

фильм "ла станца"

фильм называется "ла станца", но он, знаешь, такой, он как бы показывает, как неправильно.

короче, не буду те, короче, ты посмотри, он тяжеловатый, но он показывает до чего может дойти. ну вот такой вот, ну я бы так и назвал это как самолечение, что ли, или как неправильное лечение. вот я бы так этот фильм назвал, но он полезный. он, я не надеюсь, он не загонит тебя в депрессию.

почему? потому что, потому что, ну, потому что, ну, он такой, ну, он как бы такой даже немножко жестковатый, я бы сказал, но он про то, как вот наши детские, как наше вот взросление, оно вот может к этому привести, но он прямо он прямо с мурашками.

так пишу. называется, но он даже в чем-то, наверное, ужасный. называется "ла станца". в переводе на русский он называется таинственная комната. 2021 год. пишу тебе, чтобы ты его могла найти. так, фильм ласн. ну, это в оригинальной таинствен таинственная комната. двадцать первый год. и сейчас напишу тебе, чтобы ты могла его найти. режиссер стефана лодовичи, по-моемучик, как он по-русски этот режиссер.

режиссер стефана лодовича. так и пишется. сейчас печатаем. чик. вот. вот посмотри фильм, но в призме как человеку важно выходить из стресса, как это? но он замороченный, он прямо замороченный, но он мне помог разобраться. я по себе сужу, ты же знаешь, что я всегда сужу по себе. он в чем мне помог разобраться. я вот я же сейчас психологом прорабатываю вопрос ну и с психологом, и с искусственным интеллекта.

я, кстати, пользуюсь чатом gpt, но там платная подписка, но у меня я сейчас больше пользуюсь gни, который вот бесплатно. не знаю, работает у вас gmy, наверное, через vpn, хотя не знаю. джемини у вас работает от гугла, там есть бесплатная это. а нам, ну вот как бы это я рассказываю свою ситуацию, он мне говорит то.

ну понятно, он не отменяет там психолога, но все равно. так вот, в этом фильме какой я сделал для себя вывод?

я не буду рассказывать там особый сюжет. какой мне вывод он помог сделать? что я задавался вопросом, нет ли у меня каких-то, как говорится, комплексов из детства. ну, конечно, я думаю, есть. они просто, видимо, уже закостенели и аэ вот. но он тяжелый в плане того, что там прямо все по грани.

там есть самоубийство, там есть непрощение отца, там есть перекладывание ответственности ребенка и непонимание ребенком во взрослой жизни, что он не виноват.

и если он в своих фантазиях переигрывает какую-то ситуацию, что это не значит, что в реальности эта ситуация поменяется. вот о чем. кажется, не работает, пишет оксаночка. но я еще разну мне, ну, я не знаю, ты же ты с виpном, ну, я не знаю, может, не запрещен же у вас еще этот vpn. короче, я все жду, когда будет все вернется на круги своя. а, не знаю. а яндекс у вас яндекс тоже, я не знаю, он платный, бесплатный.

а вот от яндекса, который там же тоже, по-моему, у яндекса есть этот ишечка от яндекса. вот эта вот алиса, она бесплатная или она ограниченная? там, наверное, можно не больше там с каких-то часов в день задавать вопрос. мне понравилась практика. я позволяю себе быть такой: "да, это хорошая практика". она единственная, что во всем нужна мера. ну, мы это все знаем, да?

потому что мера аа можно все есть и кушать можно, в еде можно все есть, но должна быть мера. а потому что, ну, все равно не зря же медики медицина и она развивается. нам, поскольку вот, ну, я про себя говорю, людям с повышенным весом, вот я себе позволил больше, чем перешел вот грани. ну, хорошо, что я вот как бы не пью вот в этом плюс, да, не курю в этом плюс, не употребляю наркотики в этом плюс.

ну вот пока переедаю, надеюсь, что вот моя привычка кушать в меру, она войдет в особенность моего моей жизни. то есть я себя всегда, как я себе все время не устаю повторять, что я себя приучаю, чтобы это была у меня не диетой, то что я ем мало, а это было нормальностью. и, например, даже если я буду переедать, вот это была диета, переедание было диеты, и я потом срывался на обратно на правильное питание.

вот. вот как это мне кажется, что это физически и для мозга, и для механически, и физически, для тела это принять понятно. и вот как, допустим, я себя сначала через не хочу заставля, а теперь мне это даже нравится. я там утром делаю зарядку с этими с жгутиками. кстати, ты не делаешь сейчас очень много и fcp вот этим занимаешься. то есть не в спортзал я хожу, потому что я не люблю общественные спортзалы.

в дома у меня только беговая дорожка, и гантели есть, и торник, и, ну, вот эти вот резинки. то есть я занимаюсь лизингой, у меня вот руки подтянулись. вот, ну, на ноги делаю, но вот это пишет: "я когда вспоминать ситуацию с прошлой триг, что внутри съежи, проговариваю эту фразу, расслабляюсь, становится легко".

да, солнце. я прям, я тоже считаю, что у тебя, когда будет возможность, тебе тоже нужно обязательно тебя лучше узнать, себя познать и проработать для самой себя вот эти вот твои моменты из прошлого.

но делай это очень аккуратно и делай это со специалистой, потому что и помню еще одну вещь, есть такая вещь, что нет такого вопроса: "почему это со мной? " а есть такой вопрос: зачем вот это то, что произошло и как оно теперь влияет на меня? вот я просто упражнение делай. распишим: "ты молодец, делай, не ленись.

это все доведи до автоматизма. как ты чистишь зубы два раза в день, как мы умываемся по мере необходимости, как мы моем посуду.

вот это тоже нужно чисто механически довести до автоматизма, и тогда это будет прямо в лучшем виде. вот. мне кажется, у нас сегодня получился хороший, позитивный эфир. я желаю тебе завтра, а хорошего дня.

несмотря на твои, непростые, насколько я знаю, я понимаю отношения с мамой, я желаю тебе все равно вспоминать только хорошее и маме на день рождения вспоминать только хорошее и думает и думать в том числе прежде всего о себе, потому что ты уже девочка взрослая и тебе нужно думать о себе и больше себя любить.

вот тебе ответ на сердечки. доброй ночи, оксаночка. спасибо тебе еще раз, что ты со мной. это очень, это очень, э, это очень мне приятно, это очень мне полезно, и я оченьоченьочень рад этому. вот. саночка, доброй ночи, дорогие зрители. спасибо вам, что вы меня смотрите. с вами было "четыредесять наблюдений дженио бруннера-потанина".

до новых встреч. санечка пишет: "и тебе, женечка, хорошего дня с приятными сюрпризами".

спасибо, дорогая. да, завтра буду делать, надеюсь, эфир из кафе морожено. спрошу, есть ли у них трофе? это этот молочный коктейль без лакто. а если нет, буду кофе пить. у них завтра бесплатный кофе. все, пока-пока. угу.