а и да, или "аида" как триумф оперного фестиваля в вероне 2026 (415.0)

а и да, или "аида"

на "аиду" я, как обычно, задержался. такой-то перфекционизм в пунктуальности пошел по одному месту. но мы не унываем.

да и "а". ну, а если без пробелов — "аида".

анна нетребко

в "аиде" выступает в главной роли анна нетребко. я считаю, что она прима оперного фестиваля вероны в этом году, потому что у нее отличный голос, профессионализм, артистичность, красота — все то, что нам позволяет жить в красоте, гармонии, счастье.

ну а что нам наша обыденность, наши ворчливые супруги или проблемы? а тут пошел на оперу, развлекся, отвлекся.

классическая постановка франко дзеффирелли

сейчас я вам расскажу про саму постановку. мы, кстати, с вами идем смотреть классическую постановку, потому что есть еще и современная постановка — и в этом году их две.

идет в этом сезоне две постановки. кстати, у нас еще и следующий сезон тоже будет с двумя постановками: классической и второй, современной. мы идем на классическую.

классическую постановку ставил известный своими грандиозными декорациями франко дзеффирелли. и спектакль — ну, вообще полный аншлаг: буквально несколько мест осталось свободных, но я смотрел сегодня днем.

а в театре сан карло в неаполе в сентябре двадцать шестого года будет "аида" в концертной версии — для нее будут записывать. соответственно, традиционный помпезный египет нам будет представлен.

либретто "аиды"

вообще, давайте расскажу коротко либретто этой оперы. музыка — джузеппе верди, либретто — антонио гисланцони. действие происходит в древнем египте.

все завязывается в тот момент, когда эфиопская царевна аида, которую играет анна нетребко, находится в египетском плену в качестве рабыни. она, кстати, тайно влюблена в молодого египетского военачальника радамеса, который отвечает ей взаимностью. у них вот такая любовь.

в радамеса также безответно влюблена дочь фараона, египетская царевна амнерис. дальше происходит развитие действия: начинается новый конфликт с эфиопами. радамес возглавляет армию, побеждает врагов и привозит новых пленных, среди которых инкогнито находится отец аиды — эфиопский царь амонасро.

амонасро заставляет дочь выведать у радамеса секретный маршрут египетских войск. кульминация в том, что радамес выдает военную тайну любимой, не зная, что их подслушивает отец аиды. поняв, что совершил предательство, радамес сдается сам.

амнерис умоляет его отречься от аиды ради спасения жизни, но он отказывается — он не предал свою любовь. жрецы приговаривают радамеса к погребению заживо в склепе под храмом. уходя в гробницу, он обнаруживает там аиду: она тайно проникла внутрь, чтобы умереть вместе с ним. пока возлюбленные прощаются с жизнью, амнерис молится над их склепом.

то есть это прямо такая притча — как шекспировские "ромео и джульетта".

голос и партия аиды

особенность этой оперы в том, что партия аиды требует огромной вокальной выносливости: там настолько шикарно должно быть поставлено музыкальное сопрано — драматическое сопрано, умение переходить от мгновенного форте к нижайшим пианиссимо, особенно в романсе "патриа мия".

и голос нетребко здесь прямо плотный: он обладает темным вердианским окрасом, который позволяет ей безупречно озвучивать и самые масштабные триумфальные сцены на открытом воздухе, и камерный финал в склепе.

снимать нельзя. я могу только потом на заставочку — нет, я в соцсетях своих покажу, поставлю картинки из оперы. а так будем с вами ждать концертную версию — и потом ее обязательно посмотрим.

анонс на следующий год

а что еще анонсировано на следующий год: анна нетребко будет одновременно выступать в двух постановках — и классической, и современной "аиды". то есть мы в следующем году ее увидим и в современной "аиде".

оформление 1913 года

историческое оформление использовано и в этой опере — аж с 1913 года. то есть мы будем использовать эскизы, наброски, подготовку — то, что было сделано, получается, сто тринадцать лет назад. представляете: до сих пор это идет и идет с успехом.

дорога в театр

а у меня, видите, какая маечка: "я — аида". у меня такие красивые летние джинсики, красивые лоферы. лоферы — это вот оксаночке привет передаю: это вот лоферы, когда ты приедешь, мы с тобой сходим — там все бренд, я тебе говорю, там все бренд по 39, а не бренд по 26. вот это вот бренд были: я купил такие синие бархатные и такие же желтые.

я нахожусь сейчас возле университета. давайте я разверну, вам покажу. это вот такая площадь. здесь парковку я ставил — тут машину. жду сейчас, с кем идем мы в театр. идем мы с сержем. серж пошел попить водички. правда, я ему сказал, что с водой не пустят. ну скажи сержику, что с водой не пустят — он тебя будет слушать? конечно, нет. он будет делать, как он хочет.

ну я тогда буду ближе идти вон туда, потому что там, где будет ближе, там можно будет его встретить — и нам вместе пойти.

у нас сильное небо, безоблачное. еще даже звезд не видно: только-только село солнце, но еще жарко. где-то 29–28 градусов, наверное; машина показывала 30, пока я ехал — но это еще она обдувалась.

а так все такие там будут нарядные. у нас места на галерке. я помните, я себе покупал два места, но вот серж говорил: "пошли вместе" — хотя он не хотел. "а не пройду, — говорит, — сидеть 24 часа смотреть эту постановку". ну конечно, я говорю: "конечно, ты бы пошел, если бы ты сам попил". говорю: "конечно же, пошел".

вот, мы на пятачке. ну ладно, мои хорошие, буду я заканчивать — буду я заканчивать, потому что вышел сержечек. помашем ему.

с вами был 4.10 наблюдений дженио бруннера-потанина. до новых встреч. всем пока-пока.